বিনোদন জগতে এডিটরস টেক — এস ডি বর্মণ — একজন জিনিয়াস শব্দ নিয়ে এখন বেশ আলোচনা। সিনেমাওয়ালায় আমরা খবরটা নিজস্ব ভাষায় সাজিয়ে তুলেছি।
এর প্রধান সম্পাদক জিতেশ পিল্লাই এসডি বর্মনের জন্য তার চিরন্তন পছন্দর পুনর্বিবেচনা করলেন, হিন্দি সিনেমার সবচেয়ে স্মরণীয় কিছু সুরের পিছনে প্রতিভাকে প্রতিফলিত করলেন।
গাইড এবং জুয়েল থিফ থেকে অভিমান এবং মিলি পর্যন্ত, জিতেশ দাদা বর্মনের প্রতারণামূলকভাবে সহজ কিন্তু গভীরভাবে উদ্দীপক রচনাগুলি, তাঁর সংগীত সহযোগিতা, উদ্বেগ এবং অসাধারণ উত্তরাধিকারের দিকে ফিরে তাকায়৷ জিতেশ পিল্লাইয়ের কথায়: তিনি কি তর্কযোগ্যভাবে সবচেয়ে সংগীত প্রতিভা দেখেছেন? বলতে পারে না।
কিন্তু অনিরুদ্ধ ভট্টাচার্য এবং বালাজি ভিট্টলের লেখা আমার প্রিয় সুরকার এস ডি বর্মণ - প্রিন্স মিউজিশিয়ানকে নিয়ে বইটি একটি ট্রিট৷ দাদা বর্মনের সুরে অসাধারণ প্রভাব ফেলেছে৷।
একটি উত্তরাধিকার তার প্রতিভাবান ছেলে রাহুল এগিয়ে নিয়ে গেছেন।
বইটি বুদ্ধিমান পর্যবেক্ষণ, শক্তিশালী উপাখ্যান এবং শচীন দেব বর্মনের শৈল্পিকতায় রচিত। কীভাবে "কর্তা" নামটি বর্মণ হয়ে উঠল তার যাত্রা, কুমিল্লা এবং আগরতলায় তার ছোটবেলা, কলকাতায় সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে তার সালাদ দিন থেকে বোম্বাই সিনেমা শিল্পে তার বড় বিরতি সবই সুন্দরভাবে চিত্রিত হয়েছে। এসডি বর্মন, তার শেষ দিন পর্যন্ত সফলতার সাথে তার কোলাকুলি করার সময় পর্যন্ত সফল ছিলেন না। অভিমান (1973), মিলি (1975), তালাশ (1969), জুগনু (1973) এর মতো হিট, যতক্ষণ না তিনি 1975 সালে 69 বছর বয়সে মারা যান। সেখানে তার স্ত্রী মীরা বর্মণ তার মেটিয়ার পূরণ করতে না পারার অসুখ, তার ছেলে বর্মণ এবং তার ছেলের দাম্পত্যের প্রথম বিয়েতে অস্বস্তির কথা উল্লেখ আছে। পঞ্চমকে তার নিজের পথ তৈরি করতে সাহায্য করার তার প্রচেষ্টা।
দাদা বর্মনের সহকারী হিসাবে পঞ্চমের ব্যক্তিত্ব কীভাবে তার পরবর্তী সিনেমা যেমন জুয়েল থিফ (1967), তালাশ এবং আরাধনা (1969) এর উপর ছাপ ফেলেছিল তারও ব্যাখ্যা রয়েছে। বইটি থেকে প্রচুর জ্ঞান সংগ্রহ করা যায়, কখনও কখনও একটু বেশি যখন আপনি দেখতে পান যে লেখকরা অবিরতভাবে অতীতের শব্দগুলিকে ছুঁড়ে ফেলেছেন এবং কাজ করছেন। "হাঁপানি" "থেকা"।
টেকনিক্যাল জার্গন আপনাকে বৃত্তিবাদী বলে বিদ্ধ করে। কিন্তু শুধুমাত্র একটুর জন্য।
বেশিরভাগ অংশের জন্য, এটি একটি আলোকিত পঠন।
সাহির, শৈলেন্দ্র এবং মাজরুহ সুলতানপুরীর সাথে তাঁর সঙ্গীত অংশীদারিত্ব।
আরও যা জানা গেল
পিয়াসা (1957) গানের কথা সুরের চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ বলে বোঝানোর জন্য তিনি সাহিরকে কীভাবে ক্ষমা করেননি।
গীতিকার যোগেশকে চুপকে চুপকে (1975) অনেক বৈঠকের পরেও সরিয়ে দেওয়ার জন্য তিনি কীভাবে মৃদুভাবে দোষী ছিলেন। তাঁর সুরে যখন তাঁর অনমনীয়তা আসে এবং তাঁর স্পার্টান জীবনযাপন সবকিছুই তাঁর কিছুটা অদ্ভুত ব্যক্তিত্বকে রূপ দেয়।
এটি শোবিজ কীভাবে সমস্ত স্তরে কাজ করে সে সম্পর্কে একটি আকর্ষণীয় অন্তর্দৃষ্টি দেয়- বিশেষত যখন দাদা বর্মণ গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েন, এবং দেব এবং বিজয় আনন্দ ছাড়া তাঁর সমস্ত মেকার এবং পরিচালক দূরে সরে যান, যিনি গাইড (1965) স্কোর করার জন্য তাঁর সুস্থতার জন্য অপেক্ষা করেছিলেন। এসডি বর্মনের অদ্ভুত কৃপণতার সাথে তিনি কখনই অ্যাপের জন্য ক্ষিপ্ত হননি এবং কুমারের জন্য তিনি কখনই কৃপণতা দেখাতে পারেননি তা পড়া আকর্ষণীয়। তাঁর কাছ থেকে সাহেব বিবি অর গুলাম (1962) কেড়ে নেওয়া, তাঁর সহকারী হিসাবে মান্না দে-এর কার্যকাল এবং লতা মঙ্গেশকরের সাথে তাঁর অবিশ্বাস্য সম্পর্ক এবং কিশোর কুমারের প্রতি তাঁর অনুরাগ যখন এখনও রফিকে তাঁর সেরা কিছু গান উপহার দেন।
আবার বলতে চাই, এসডি বর্মণ ছিলেন একজন অদম্য প্রতিভা এবং এর বেশিরভাগই একটি বইয়ের এই রত্নটিতে বন্দী। এটা কি তার ছন্দ ও সুরের ইন্টারপ্লে? এটা কি তার সঙ্গীতশিল্পীদের পছন্দ? সিনেমাের বুননে নির্বিঘ্নে মিউজিক স্কোর বুনতে পারার ক্ষমতা কি তার? কী দাদা বর্মণকে এমন কিংবদন্তি করে তোলে।
অবিলম্বে এটা তার প্রতারণামূলক সহজ নোটের আনন্দ।
এটা শোভনীয় নয়, এটি আমাদের একটি গল্প বলে। তার অসুস্থ স্বাস্থ্য সত্ত্বেও, দাদা তার ক্যারিয়ারের শেষের দিকেও দিয়েছিলেন দাদা ক্রমাগত ফর্ম গাইড (1965) এবং জুয়েল থিফ (1967), অভিমান (1973), তেরে মেরে সপনে (1971), মিলি (1975) এর সাথে নতুন করে আবিষ্কার করেছিলেন।
গোসামার রুলাকে গয়া স্বপ্ন হোক বা অসাধারণ ডুয়েট আসমান কে নেচে৷ কিন্তু পপদের শীর্ষে থাকা হটোন পে অ্যাসি বাত৷।
জটিল দাদা বর্মনের রচনা এবং লতাজির মন্ত্র বাঁধাই করা গান।
ইয়ে রাত ইয়ে চাঁদনি থেকে জানে ওহ কায়সে লোগ দ্য বা মোরা গোরা আং লাই লে, সাদা তার সংগীতকে গভীরভাবে স্তরে স্তরে রেখেছিল এবং তবুও এটি এতই প্রতারণামূলকভাবে সহজ ছিল। তালিকাটি অন্তহীন।
এডিটরস টেক — এস ডি বর্মণ — একজন জিনিয়াস শব্দ — নিয়ে দর্শক ও ফ্যানদের মধ্যে উত্সাহ তৈরি হয়েছে। ভবিষ্যতে নতুন তথ্য এলে আমরা আপডেট জানাবো।
