লতা মঙ্গেশকরের সাথে তাদের গঠনমূলক বছর কাটানোর সুযোগ খুব কম লোকেরই আছে। তার হাত থেকে রান্না করা খাবার খাওয়ার আনন্দে। পাখিদের গায়কদলের সাথে তার সকালের রাগগুলি পর্যন্ত জেগে ওঠে। এমনকি শিবের মূর্তিও উপহার দেওয়া হচ্ছে। কিন্তু খ্যাতিমান সুরকার জুটি লক্ষ্মীকান্ত-পেয়ারেলালের প্যারেলাল করেছিলেন। একটি অ্যাসোসিয়েশন, যেটি শুরু হয়েছিল যখন তিনি বেঁচে থাকার জন্য বেহালা বাজিয়েছিলেন তখন তিনি একটি বাদ্যযন্ত্রের উত্তরাধিকার তৈরি করেছিলেন। পেয়ারেলাল শর্মা এবং তার বন্ধু এবং অংশীদার, প্রয়াত লক্ষ্মীকান্ত শান্তরাম কুডালকার, লতা মঙ্গেশকর তাদের জন্য সবচেয়ে বেশি গান গেয়েছেন। যদি চলো সাজনা জাহান তক ঘাটা চলে (মেরে হামদাম মেরে দোস্ত, 1969) পাশ্চাত্য যন্ত্রের সাথে সাঁতুর ও ঢোলকের অসাধারন ব্যবহার, বুদ্ধিদীপ্ত এবং ইঙ্গিতপূর্ণ হয়, সুনো সাজনা পাপিহে নে কাহা সবসে (আয়ে দিন বাহার কে, 1966-এর গানের উপর ভিত্তি করে) বসন্ত যদি তারা লতাকে আরবি গায়ক ফয়রোজ দ্বারা অনুপ্রাণিত সূক্ষ্ম ক্যাবারে নম্বর আ জানে জা (ইনতেকাম, 1968) গাইতে রাজি করায়, যা 'নখরা' এবং 'হরকাত' দ্বারা পরিপূর্ণ, তারা সত্যম শিবম সুন্দরম-এর শিরোনাম গানে তাকে তার আধ্যাত্মিক সেরা গানে সাউন্ড-ট্র্যাক করেছিল... লাতা ভারতে 70 টিরও বেশি কণ্ঠে গান গেয়েছিল। কনসার্টমাস্টারদের জন্য অনুঘটক। “আমরা সরস্বতী মা এবং লতা মা দ্বারা আশীর্বাদ পেয়েছি। যতবার আমি দিদির (লতা) সাথে দেখা করতাম, আমি শুধু তার পা স্পর্শ করতাম না; আমি তাদের মাথায় আমার মাথা রাখতাম।" মন্দিরের দিকে ইশারা করে, যেখানে শিবের মূর্তি, তাঁর কাছে লতার স্মৃতিচিহ্ন, জায়গার গর্বের অধিকারী, পেয়ারেলাল বললেন, "দিদি আমাদের জন্য দেবী কা আশীর্বাদ!"।
চল্লিশের দশকের শেষের দিকে, সবে আটজন, পেয়ারেলাল শর্মা বেঁচে থাকার জন্য সঙ্গীত শো এবং রেকর্ডিংয়ে বেহালা বাজিয়েছিলেন। "আমার বাবা (রাম প্রসান শর্মা, যিনি বরোদার মিলিটারি এবং পুলিশ ব্যান্ডে ট্রাম্পেট বাজিয়েছিলেন), আমাকে পশ্চিমা সঙ্গীত শিখিয়েছিলেন," বিম পেয়ারেলাল, যাকে তার মা 'পেয়ারে' বলে ডাকতেন। "মুম্বইতে, আমরা প্রভাদেবীতে এক রুমের রান্নাঘরের অ্যাপার্টমেন্টে থাকতাম। আমি আমার একমাত্র জোড়া কাপড় ধুতে এবং শুকানোর জন্য ঝুলিয়ে দিতে সকাল 5 টায় ঘুম থেকে উঠতাম। তারপর সকাল ৯টার দিকে, আমি সেই জামাগুলো ইস্ত্রি করতাম এবং সেগুলি পরিয়ে দিতাম, যদিও সেগুলি একটু আর্দ্র ছিল,” তার প্রথম দিকের সংগ্রামের কথা শেয়ার করেন পেয়ারেলাল। লক্ষ্মীকান্ত শান্তরাম কুডালকার, কিশোর বয়সে, রেকর্ডিং-এ ম্যান্ডোলিন বাজালেন। একদিন, তিনি পেয়ারেলালের সাথে বন্ধুত্ব করেন, যিনি বিখ্যাত স্টুডিওর বাইরে ক্রিকেট খেলছিলেন। তারপরে দুজনে কেন্দ্রনাথ এবং কাকেন্দ্রের সঙ্গে যোগ দেন। শোতে পারফর্ম করা শুরু করে। ছেলেরা ওয়ালকেশ্বরে গায়িকা লতা মঙ্গেশকরের তিন বেডরুমের হল অ্যাপার্টমেন্টে আড্ডা দেবে। "বালা সাব (হৃদয়নাথ) একটি মারাঠি গান রচনা করেছিলেন, তিনহি আঞ্জা সাখে... আমি 11 বছর বয়সে সঙ্গীতটি সাজিয়েছিলাম। লতা দিদি এটি গেয়েছিলেন," তিনি তার সাথে তার প্রথম 'সহযোগীতার' কথা স্মরণ করেন। “রবিবার, দিদি মাটন এবং মাছ রান্না করত... আমাদের কাজ ছিল তার পছন্দ করা।
তিনি খুব কম কথা বলেন কিন্তু সবসময় আমাদের প্রতি সদয় ছিলেন। বছরে দুবার বিদেশে যেতেন। আমার এত হক (ডান) ছিল যে তার অনুপস্থিতিতে আমি তার বিছানায় ঘুমাতে পারতাম,” তিনি হাসেন। লতার পছন্দয় কিশোর লক্ষ্মীকান্ত এবং প্যারেলাল নওশাদ, মদন মোহন এবং শঙ্কর-জয়কিশেন সহ শীর্ষ সুরকারদের জন্য বাজাতে শুরু করেছিলেন। “আমাদের মধ্যাহ্নভোজের বাজেট ছিল জনপ্রতি 5 আনা। আমি বদতামিজ ছিলাম এবং আমি যা খুশি তাই খেতে চাই। কিন্তু লক্ষ্মীজি জোর দিয়ে বলতেন যে আমরা বাজেট করব—দুই আনার জন্য দুই ওয়াদা, দুই আনার জন্য একটা মিসাল এবং এক আনার জন্য দুই পাব,” তিনি তাঁর প্রিয় বন্ধুর কথা বলেন। ১৯৬৩ সালে বাবুভাই মিস্ত্রি পরশমণি লক্ষ্মীকান্ত-পেয়ারেলালের (এল-পি) কম্পোজিং দলের জন্ম দেন। অর্কেস্ট্রা 30. আমরা 36 ব্যবহার করেছি!" বিম পেয়ারেলাল। হানস্তা হুয়া নুরানি চেহরা, রোশন তুমহি সে দুনিয়া, চোরি চোরি জো তুমসে মিলি, ওহ যখন ইয়াদ আয়ে এবং উই মা উই মা... সবই ছিল চার্টবাস্টার।
কিন্তু পরশমণি অবিলম্বে তাদের ভাগ্য পরিবর্তন করেননি। "আমরা সুরকার হওয়ার পরে, আমাদের অন্য সুরকারদের দ্বারা রেকর্ডিংয়ের জন্য ডাকা হয়নি। তারা ভয় করেছিল যে আমরা তাদের সুরগুলি অনুলিপি করব। আমরা এতটাই ভেঙে পড়েছিলাম যে লক্ষ্মীজি এবং আমি মোসাম্বি, পেরু এবং সান্ত্রার মতো নাম দিয়ে 10 টাকার সস্তা মদ পান করতাম," তিনি হাসলেন। এটি ছিল রাজশ্রী প্রোডাকশনের দোস্তি (1964) যা তাদের ভাগ্যের সাথে বন্ধুত্ব করেছিল। এটি ছিল দুই বন্ধুকে নিয়ে একটি সাদা-কালো সিনেমা, একজন দৃষ্টি প্রতিবন্ধী এবং অন্যজন শারীরিকভাবে প্রতিবন্ধী। এটা কোন বাণিজ্যিক ফাঁদ ছিল. "সেই বছর, রাজ কাপুরের সঙ্গম এবং ওহ কৌন থি? (এমনকি আমি মদন মোহনের জন্য বেহালাও বাজিয়েছিলাম) সহ সিনেমাগুলিতে দুর্দান্ত সঙ্গীত ছিল। আমরা জানতাম যে আমরা কখনই পুরস্কার পাব না, কিন্তু শুধুমাত্র মনোনয়নের তালিকায় জায়গা করে নেওয়া আমাদের জন্য অনেক কিছু ছিল," বললেন প্যারেলাল৷ একদিন সকালে, পেয়ারেলাল হঠাৎ জেগে উঠলেন যখন তিনি একটি উচ্চস্বরে বলতে শুনলেন, 'গধেরো উথ! (জাগো, গাধা!) আপনি পুরষ্কার জিতেছেন!’ “এটি ছিলেন আন্না সাব (সি. রামচন্দ্র)। তিনি আমাদের কাজ দিয়েছিলেন যখন আমাদের কাছে কিছুই ছিল না। তিনিই আমাদের সুসংবাদ দেওয়ার জন্যও ছিলেন। আমরা এই খবরটি জানাতে দিদির কাছে ছুটে যাই। লক্ষ্মীজী এবং আমি অনুষ্ঠানের জন্য স্যুট সেলাই করে নিয়েছিলাম।” 1967 এল-পি-এর জন্য একটি উল্লেখযোগ্য বছর ছিল, যেখানে লতার গাওয়া শাগিরদ, মিলান, ফরজ, পাথর কে সনম এবং অনিতার হিট স্কোর ছিল। এটি 70 এর দশকে হামজোলি, রোটি কাপদা অর মাকান, অমর আকবর অ্যান্টনি, সরগম ইত্যাদিতে চার্টবাস্টারগুলি অনুসরণ করেছিল। কিন্তু রাজ কাপুরের ববি (1973) যে ব্যাঙ্গার ছিল তার কাছাকাছি কিছুই আসেনি।
রাজ কাপুর, যিনি শুধুমাত্র শঙ্কর-জয়কিশানের সাথে কাজ করেছিলেন, গায়ক মুকেশের মাধ্যমে এল-পি-কে পাঠিয়েছিলেন, তাদের ববি (1973) এর জন্য রচনা করতে বলেছিলেন। কিন্তু 1972 সালে জয়কিশেন মারা যাওয়ার পরে এবং শঙ্কর একা থাকার পরে এল-পি ছবিটি গ্রহণ করতে নারাজ। তারা শঙ্কর জয়কিশেনকে সর্বদাই প্রতিমা করেছিল। "আমরা তাদের আশেপাশে অনুসরণ করতাম। সকাল 11 টায়, জয়কিশেনজি একটি মিউজিক হলে বসে থাকবেন। তারপর তিনি একটি হোটেলে লাঞ্চ করবেন। সন্ধ্যায়, তিনি অন্য হোটেলে গান রচনা করতেন,” প্যারেলাল বললেন, যোগ করলেন, “জয়কিশেনজি সুদর্শন ছিলেন। লক্ষ্মীজি তার উল্টানো কলার স্টাইলটি অনুলিপি করতেন এবং তার মতো তার ডান হাতের কব্জিতে ঘড়িটি পরতেন। জয়কিশেনজি আমার জন্মদিনে আমাকে একটি রূপালী বেহালা উপহার দিয়েছিলেন। L-P অবশেষে রাজ কাপুরের জন্য রচনা করতে রাজি হয়েছিল কারণ তাদের জন্য না হলে অন্য কেউ ছবিটি করতে পারত। পেয়ারেলাল রাজ কাপুরের সাথে তার প্রথম সাক্ষাতের কথা স্মরণ করেন। "রাজ সাব ঘড়ির কাঁটার বিপরীত দিকে একটি আল্টা চামচ দিয়ে তার চায়ে চিনি দুবার নাড়লেন। তিনি মাত্র 555টি সিগারেট খান। তিনি একটি আড়ম্বরপূর্ণ উপায়ে কার্টনটি খুললেন যাতে সিগারেট উঠে যায়। তিনি এটি তার মুখ থেকে তুলে নেন এবং একটি অস্বাভাবিক উপায়ে সিগারেটটি তার আঙ্গুলের মধ্যে রাখেন।" শৈলেন্দ্র সিংকে তরুণ ঋষি কাপুরের কণ্ঠ হিসেবে বেছে নেওয়ার সময়, লতা ডিম্পল কাপাডিয়ার জন্য গান গেয়েছিলেন। "দিদি, রাজ সাবের প্রিয়, কিছু সময়ের জন্য তার জন্য গান গাওয়া বন্ধ করে দিয়েছিল (কথিতভাবে রয়্যালটি ইস্যুতে)। আমরা তাদের প্যাচ-আপের সুবিধা দিয়েছিলাম। ঝুট বোলে কাউয়া কাটে দিদির রেকর্ড করা প্রথম গান ছিল," তিনি বজায় রেখেছেন। "দিদির আঁখিওঁ কো রেহনে দে রেশমাজির পাঞ্জাবি ঠুমরি, আঁখিওঁ দুপুর রেহান দে অবলম্বনে তৈরি হয়েছিল।" ববির পরে, এল-পি আরকে-এর সত্যম শিবম সুন্দরম (1978) এবং প্রেম রোগ (1982) এর জন্য সঙ্গীত রচনা করেন। “সত্যমের টাইটেল গানের জন্য... প্রায় 180 জন সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন: 60 জন কোরাসে, 28 জন তাল বাদক এবং ছয়জন সহকারী অধিবেশন পরিচালনা করেন। ছন্দের খেলোয়াড়রা, দিদির আগে খেলতেন, কন্ডাক্টর ছিল না। সে বলল, "থাম্ব থাম (অপেক্ষা কর)!" তিনি তার ডায়েরিটি এক হাতে ধরেছিলেন এবং অন্য হাতে ছন্দ বাদকদের নির্দেশ দিতেন,” তিনি হাসেন। রাজ সাব প্রায়ই পানের জন্য পেয়ারেলালের সমুদ্রমুখী বাড়ি বা লক্ষ্মীকান্তের বাড়িতে যেতেন। “লক্ষ্মীজী এবং আমার কাছে সেই দিনগুলিতে 1200 টাকা দামের এক বোতল ব্ল্যাক অ্যান্ড হোয়াইট ছিল। রাজ সাবের চিভাস রিগাল থাকত। আমরা প্রতিদিন প্রায় 3000 টাকা মদের জন্য খরচ করতাম। একবার রাজ সাব বিকাল 3 টায় লক্ষ্মীর বাড়িতে পৌঁছে হর্ন বাজালেন। লক্ষ্মী ঘুমিয়ে ছিলেন, এবং রাজ সাব রাজ সাবকে ফিরে আসতে হয়েছিল। আবার বন্ধুরা, আমরা আর কখনো একসঙ্গে কাজ করিনি।"।
দুবাইয়ে একটি শো চলাকালীন পেয়ারেলাল লক্ষ্মীকান্তের সাথে তার কুখ্যাত বিবাদের কথা স্মরণ করেন। "আমি তৃষ্ণার্ত ছিলাম। আমি লক্ষ্মীজিকে আমাকে জল পাঠাতে বলেছিলাম, যা কখনো আসেনি। কিছুক্ষণ পরে, আমি যখন মঞ্চ থেকে নামলাম, আমি লক্ষ্মীজিকে ছয় বোতল জল এবং দুই বোতল হুইস্কি নিয়ে দেখলাম। তিনি আনন্দে পান করছেন। আমি বিরক্ত হয়েছিলাম এবং তার সাথে কাজ না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম। বাড়িতে ফিরে, আমাদের বেশ কয়েকটি রেকর্ডিং লাইনে ছিল। তাই লক্ষ্মীজি আমাকে একটি টেলিগ্রাম পাঠালেন।" সিনেমা নির্মাতা জে. ওম প্রকাশজি এবং সুভাষ ঘাই এই জুটিকে একসঙ্গে পেয়েছিলেন। "আমরা একটি গান রেকর্ড করার আগে তারা আমাদের মেহবুব স্টুডিওতে একে অপরকে মালা দিয়েছিল। দিদি বলেছিলেন, "আপনি বাতেন আপনে মে রাখো, বাহার মাত জানে দো (আপনার বিষয়গুলি নিজেদের মধ্যে রাখুন; সেগুলি প্রকাশ করবেন না)!" পেয়ারেলাল সেই মুহূর্তটি স্মরণ করেন যখন লতা, যিনি এক দশকেরও বেশি সময় ধরে ধারাবাহিকভাবে পুরস্কার জিতেছিলেন, অন্যান্য প্রতিভার জন্য পথ তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। “দিদি 1970 সালে অ্যাওয়ার্ডের জন্য পারফর্ম করছিলেন। আচ্চা তো হাম চলতে হ্যায় (আন মিলো সাজনা, 1970) গাওয়ার পর তিনি মাইকে ঝোলানো তার পার্স তুলে নেন, শ্রোতাদের উদ্দেশে 'তা তা' বলেন, অর পার্স হিলাতে হুয়ে চলে যায়ে। একই সন্ধ্যায় পুরষ্কার গ্রহণের সময় (জিনে কি রহের জন্য), তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে এটিই তার শেষ হবে।” দিদি - ব্যক্তি পেয়ারেলাল লতার স্নেহময় প্রকৃতির কথা স্মরণ করেন। “দিদি পাকিস্তানি গায়িকা নুরজেহানকে খুব পছন্দ করতেন। বছরে দুইবার সীমান্তে তাদের দেখা হয়। তারা একে অপরের জন্য প্রেমের সাথে প্রস্তুত খাবার বহন করবে। তারা কয়েক ঘন্টা বসে আড্ডা দেবে।” লতা প্রয়াত চিকিত্সক দিলীপ কুমারের সমান ঘনিষ্ঠ ছিলেন। "এটি দিলীপ সাবই তাকে উর্দু উচ্চারণটি সঠিক করার জন্য অনুরোধ করেছিলেন। তিনি তিন বছর ধরে এটিতে কাজ করেছিলেন। তিনি তার ডায়েরিতে প্রতিটি গান লিখতেন। তিনি এটিতে হরকতগুলি চিহ্নিত করবেন।
