তিন দশক ধরে 650টিরও বেশি সিনেমাের জন্য 4,000 টিরও বেশি গান লেখার জন্য গিনেস ওয়ার্ল্ড রেকর্ডের অধিকারী একজনের জন্য… সমীর লালজি পান্ডে জনপ্রিয় এবং পেশাদারভাবে সমীর অঞ্জন নামে পরিচিত, অবিশ্বাস্যভাবে নিরপেক্ষ। এটি একই সরলতা, একই ন্যূনতমতা যার সাথে তার গানগুলি ভালবাসা এবং ক্ষতি, আশা এবং সুখের জটিলতা প্রকাশ করে। প্রখ্যাত গীতিকার অঞ্জনের ছেলে, সমীর 90 এর দশকের গোড়ার দিকে আশিকির সেলআউট অ্যালবামের মাধ্যমে একটি উচ্চ নোট হিট করেছিলেন। সুরকার জুটি নাদিম-শ্রাবণ এবং টি-সিরিজের প্রতিষ্ঠাতা প্রয়াত গুলশান কুমার দ্বারা সংঘটিত সংগীতের নবজাগরণকে সামনে রেখে, সমীর বলিউডের জনপ্রিয় বার্ড হয়ে ওঠেন। তিনি পরপর তিনটি সেরা গীতিকারের পুরস্কার জিতেছেন। পুরষ্কার ক্লিনচার নজর কে সামনে (আশিকি), তেরি উমেদ তেরা ইন্তেজার (দিওয়ানা) এবং ঘুংঘাট কি আদ সে (হাম হ্যায় রাহি প্যায়ার কে) তার জনপ্রিয় শব্দকোষটি ফ্লান্ট করে। সানম, জিগার, জানম, জান-ই-জিগর, সাজন... হিন্দি/উর্দু শব্দগুলো প্রেমের অভিধান হয়ে উঠেছে এমনকি তিনি পার্টি নম্বর (ইয়ে দিল্লাগি থেকে ওলে ওলে) এবং পারিবারিক সঙ্গীত (কভি খুশি কাভি গম-এর শিরোনাম ট্র্যাক) উচ্চারণ করেছিলেন। নাদিম-শ্রাবণ ছাড়াও, আনু মালিক (বাজিগর), হিমেশ রেশমিয়া (তেরে নাম), আনন্দ-মিলিন্দ (বেটা), যতীন-ললিত (কুছ কুছ হোতা হ্যায়) এর সাথে তার সহযোগিতা রিয়েলিটি শো, রিমিক্স এবং রিলের টোস্ট। সালমান খানের সিকান্দার থেকে তার সাম্প্রতিক হাম আপকে বিনা প্রীতম দ্বারা রচিত শুধুমাত্র প্রতিটি জেনারে, প্রতিটি প্রজন্মে তার প্রাসঙ্গিকতা দেখায়। এখানে সমীর তার কিছু হিট গানের পেছনের বিশেষ স্মৃতি শেয়ার করলেন। গীতিকারের নিজের কথায় পড়ুন: নজর কে সামনে (আশিকি, 1990) যদিও মহেশ ভাটের আশিকিকে আমার ক্যারিয়ারের সবচেয়ে বড় হিট হিসাবে বিবেচনা করা হয়, একই বছরের শুরুতে মুক্তি পাওয়া আমির খানের দিলও ভাল করেছিল। যাইহোক, আমি সত্যিকারের সাফল্যের স্বাদ পেয়েছি আশিকি দিয়ে। নজর কে সামনে আমাকে সেরা গানের পুরস্কার জিতেছে। আমার জীবনের সবচেয়ে বড় স্বপ্ন ছিল যে আমি যখনই কোনো পুরস্কার পাই, সেটা যেন আমার বাবার কাছ থেকে পাওয়া যায়, কিংবদন্তি অঞ্জন সাহেব। তাই যখন বিজয়ী হিসেবে আমার নাম ঘোষণা করা হলো এবং আমি মঞ্চে উঠলাম, আমি অনুরোধ করলাম আমার বাবা, যিনি মানুষ মধ্যে বসে ছিলেন, তিনি যেন আমাকে পুরস্কারটি উপহার দেন। সেই দিনগুলিতে বাবা একটি পক্ষাঘাতগ্রস্ত স্ট্রোক থেকে সেরে উঠছিলেন এবং তার নিজের থেকে চলাফেরা করা কঠিন ছিল। কিন্তু আমাকে পুরস্কারটি দিতে হবে শুনে তিনি উজ্জীবিত হন। তিনি নিজে নিজে মঞ্চে উঠে যান। তাঁর বক্তৃতা অবিস্মরণীয় ছিল যেখানে তিনি উল্লেখ করেছিলেন, "দ্য ব্ল্যাক লেডি আমার স্বপ্ন ছিল যদিও আমি এটি কখনই পাইনি। এমন নয় যে আমি এটির যোগ্য নই… কিন্তু সম্ভবত এটি আমার ভাগ্যে ছিল না... আমার দ্বিতীয় যাত্রা শুরু হচ্ছে আজ আমার ছেলে সমীরের মাধ্যমে। যা পাইনি, আমি তার মাধ্যমেই পাব।" শুনে আমি ভেঙে পড়ি। এমনকি একটি অস্কার জেতা আমাকে এত বেশি তৃপ্তি দেয় না। তেরি উমেদ তেরা ইন্তেজার কারতে হ্যায় (দিওয়ানা, 1992) লরেন্স ডি’সুজার সাজন (1991) ছিল একটি মিউজিক্যাল হিট। নাদিম-শ্রাবণ সেরা সঙ্গীত অ্যালবামের পুরস্কার জিতেছেন এবং মেরা দিল ভি কিতনা পাগল হ্যায় কুমার সানু সেরা প্লেব্যাক গায়ক (পুরুষ) জিতেছেন। আমি মনোনীত হয়েছিলাম কিন্তু সেরা গানের জন্য পুরস্কার পাইনি। 1992 সালে, আমি আবারও তেরি উমেদ তেরা ইন্তেজার (দিওয়ানা) এর জন্য মনোনীত হয়েছিলাম, আর মাজরুহ সুলতানপুরী সাবকে জো জিতা ওহি সিকান্দার থেকে ওহ সিকান্দার হি দোস্তনের জন্য মনোনীত করা হয়েছিল। মনোনীতদের মধ্যে মাজরুহ সাহেবের নাম উল্লেখ করা হলে তিনি ভেবেছিলেন তাকে বিজয়ী ঘোষণা করা হয়েছে। মঞ্চের দিকে হাঁটা শুরু করলেন। পরের মুহূর্তে ঘোষণা করা হয় ‘পুরস্কার সমীরের হাতে যায়’। এটা যেমন একটি বিশ্রী পরিস্থিতি ছিল. আমি মঞ্চে যেতে চাইনি। আমি আমার জীবনে দুজন গীতিকারের পছন্দ করেছি - মাজরুহ সাব এবং আনন্দ বক্সী সাহেব। আমি তাদের আমার গুরু মনে করি। তাই তার প্রতি শ্রদ্ধার চিহ্ন হিসেবে, আমি মাজরুহ সাহেবকে আমার দ্বিতীয় পুরস্কার দেওয়ার জন্য অনুরোধ করেছিলাম। আমি ভাগ্যবান যে সে করেছে। সেই মুহূর্তের পর পুরো দৃশ্যপট বদলে গেল। মাজরুহ সাব এতই সদয় ছিলেন যে তিনি সেই রাতে আমার জন্য একটি নৈশভোজের আয়োজন করেছিলেন। পরে, সুনীল দত্ত সাব আমাকে একটি চিঠি লিখেছিলেন যে, "তুমি প্রমাণ করেছ যে তুমি অঞ্জন সাহেবের ছেলে।" ঘুনঘাট কি আদ সে (হাম হ্যায় রাহি প্যায়ার কে, 1993) 1993 সালে, আমি মহেশ ভাটের সঙ্গীত পরিচালক হাম না-হয় রাহিন-এর জন্য ঘূনঘাট কি আদ সে-এর জন্য সেরা গানের পুরস্কার পেয়েছি। করেনি আনন্দ বক্সি সাহেবের লেখা চোলি কে পিছে কেয়া হ্যায় (খলনায়ক) অত্যন্ত জনপ্রিয় ছিল এবং মনোনীতও হয়েছিল। তাই ভট্ট সাব হাস্যকরভাবে মন্তব্য করেছিলেন, "ঘুনঘাট নে 'চোলি' কো চুপা লিয়া।" পুরস্কার বিতরণী অনুষ্ঠানের সময় বকশি সাহেব একপাশে বসে ছিলেন আর অন্যপাশে গুলজার সাহেব। সেদিন সন্ধ্যায় আমি একটা স্যুট পরেছিলাম। লক্ষ্য করে বকশী সাহেব মন্তব্য করলেন, "আপনি আজ রাতে পুরস্কার নেবেন।" আমি উত্তর দিয়েছিলাম, "স্যার, আপনি এখানে থাকা অবস্থায় আমি কীভাবে পুরস্কার নিতে পারি।" তিনি বলেছিলেন, "আপনি যদি করেন কিন্তু আমি গর্বিত বোধ করব।" এবং তিনি করলেন। তারা এমনই দয়ালু মানুষ ছিলেন।
আকে তেরি বাহোঁ মে (বংশ, 1992) বংশ পরিচালনা করেছিলেন অ্যাকশন-পরিচালক পাপ্পু ভার্মা। আমি সবসময় রাগ পুরিয়া ধনশ্রী দ্বারা মুগ্ধ হয়েছি। লক্ষ্মীকান্ত-পেয়ারেলাল এই রাগে বাদলতে রিশতে (1978) এর জন্য আমার বাবার লেখা মেরি সাঁসঁ কো জো মেহকা রাহি হ্যায় গানটি রচনা করেছিলেন। আমি আনন্দ-মিলিন্দকে অনুরোধ করেছিলাম বংশের জন্য একই রাগে একটি সুর তৈরি করতে। তারা গভীর রোমান্টিক আকে তেরি বাহোঁ মে নিয়ে এসেছে। আমি ভাবছিলাম এটা কিভাবে চিত্রায়িত হবে। কিন্তু পাপ্পু ভার্মা আমাকে আশ্বস্ত করে বলেছিলেন, "আমি প্রতিশ্রুতি দিচ্ছি যে আপনি যেভাবে লিখেছেন আমি এটিকে শুট করব।" সত্যই, প্রয়াত লতা মঙ্গেশকরজি এবং এস.পি. বালাসুব্রহ্মণ্যমজির দ্বারা পরিবেশিত গানটি সেলুলয়েডের একটি পেইন্টিংয়ের মতো দেখায়। ছবিটি হয়তো ভালো করতে পারেনি। কিন্তু গানটি সর্বকালের প্রিয়। এটি লতাজিরও খুব প্রিয় ছিল। মুঝে রাত দিন (সংঘর্ষ, 1999) এক বছর আগে, আমি রেডিওতে মুঝে রাত দিন গানটি শুনেছিলাম। তারা ঘোষণা করেছিল যে সঙ্গীতটি আমার ঘনিষ্ঠ বন্ধু যতীন-ললিত। তারা গীতিকারের নাম উল্লেখ করেনি। আমার বিশ্বাস গানটা ভালো লেখা। আমি ললিতকে ফোন করলাম এবং সুন্দর রচনার জন্য তাদের পছন্দ করলাম এবং জিজ্ঞাসা করলাম কে লিখেছেন। ললিত বলল, "দয়া করে কৌতুক বন্ধ করো! তুমি লিখেছ!" আমি মনে পড়লাম যে আমি সত্যিই এটি লিখেছিলাম এবং রেকর্ডিংয়ের সমস্ত স্মৃতি দ্রুত ফিরে এসেছিল। এটি আমার সেরা রোমান্টিক গানগুলির মধ্যে একটি। আবেগ নিয়ে গেয়েছেন সোনু নিগম। এটা তার শীর্ষ সংখ্যার মধ্যে বৈশিষ্ট্য.।
দুলহে কা সেহরা (ধড়কান, 2000) সঙ্গীত পরিচালক নাদিম প্রয়াত সুফি গায়ক নুসরাত ফতেহ আলী খান সাহেবের একজন বড় ভক্ত ছিলেন। তিনি খান সাহেবকে ধর্মেশ দর্শনের ধড়কানের জন্য একটি বিশেষ রচনা গাওয়ার জন্য অনুরোধ করেছিলেন। প্রথমে খান সাহেব আগ্রহী ছিলেন না কারণ তিনি কেবল নিজের রচনাগুলিই গেয়েছিলেন। কিন্তু নাদিম যখন জোর দিয়ে বললেন যে তিনি খান সাহেবের সবচেয়ে বড় ফ্যান, তখন তিনি রাজি হন। অনুরোধ অনুসারে, নাদিম তার জন্য একটি বসার রেকর্ডিং সেশনের ব্যবস্থা করেছিলেন। খান সাহেব রাত ৯টার দিকে রেকর্ডিং শুরু করেন। তিনি রিটেকের উপর রিটেক দিতে থাকেন... গভীর রাত পর্যন্ত। ম্যায় তেরি বাওঁ কে ঝুলে মে পালি বাবুল… এই লাইনটি তিনি যতবারই গাওয়ার চেষ্টা করলেন ততবারই তাকে ভেঙ্গে দিয়েছে। তাকে দেখে আবেগাপ্লুত নাদিম বললেন, ‘খান সাহেব কালই করে ফেলি। তিনি পাল্টা জবাব দিলেন, “নাদিম, আজ যদি হয়, তা হবে... না হয় কখনোই না। কারণ আমি সেই 'জ্বরে' আছি, মনের সেই অবস্থা, আপনি সঠিক আবেগ পাবেন।" অবশেষে, গ্রহণ 'ওকেড' হয়েছিল। পরে তিনি প্রকাশ করেন যে উল্লিখিত লাইনটি তাকে তার মেয়ের কথা মনে করিয়ে দিয়েছে। তাকে নিয়ে গানটিও চিত্রায়িত হওয়ার কথা ছিল কিন্তু তার আগেই তিনি মারা যান। এরপর এটি কাদের খানের ওপর চিত্রায়িত হয়। অস্বাভাবিকভাবে, এমনকি শ্রোতারাও একই লাইনে অশ্রু-চোখ পেয়েছিলেন। এটাই একজন প্রকৃত শিল্পীর পরিচয়। ঘটনাক্রমে, এটিই একমাত্র গান যা নুসরাত সাহেব ভারতের একজন সুরকার/গীতিকারের জন্য গেয়েছেন।
তেরে নাম (2003) আমি হিমেশ রেশমিয়ার সাথে সতীশ কৌশিকের প্রেমের ট্র্যাজেডি তেরে নাম দিয়ে আমার যাত্রা শুরু করি। তেরে নাম-এর আগে হিমেশের সঙ্গে আমার দুবার দেখা হয়েছিল। আমি তার জন্য একধরনের 'অপছন্দ' ধরে রেখেছিলাম। আমি বিশ্বাস করতাম তার একটা মনোভাব আছে। প্রাথমিকভাবে, যখন আমি জানতে পারি যে হিমেশ সঙ্গীত দেবেন, আমি ছবিটি নিতে অস্বীকার করি। কিন্তু সতীশ জেদ ধরে ছিলেন। তিনি বলেন যেহেতু এটি একটি প্রেমের গল্প, তিনি আমাকে ছাড়া করতে পারবেন না। সেই সময় নাদিম থাকায় বিক্রম ভাটের রাজ (2002) এর মিউজিক সিটিং-এর জন্য আমাকে লন্ডনে উড়ে যেতে হয়েছিল। পরের দিন সকালে সতীশ আমাকে আবার ফোন করে বলেছিল যে আমি যদি গানের কথা না লিখি, তাহলে সে ফিল্ম থেকে বেরিয়ে যাবে। আমি রিলেশন করলাম। সতীশ আমাকে একটি ভজনের দুটি লাইন পাঠাতে বলেছিলেন, যেটি তিনি মহরত শট হিসাবে শুট করবেন। তিনি বলেছিলেন যে আমি লন্ডন থেকে ফিরে আসার পরে, আমরা হিমেশের সাথে বসে গান করব এবং আমি তাকে পছন্দ করলে আমরা একসাথে কাজ করব বা ছেড়ে দেব। এই শর্তে, আমি তাকে ভজন মন বসিয়া-এর লাইন পাঠালাম… ফিরে এসে একটি গানের বসার ব্যবস্থা করা হয়েছিল। আমাকে দেখে হিমেশ আমার পা ছুঁয়ে বললেন, "স্যার, আমি আপনার বিশাল ভক্ত। আপনার গানের কথা এবং নাদিম-শ্রাবণের রচনা আমাকে অনুপ্রাণিত করেছে।" আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে আমি তার একটি ভুল ইমেজ করছি। তিনি এত বিনয়ী ছিলেন। এবং একটি workaholic. একটি তীব্র প্রেমের গল্প হওয়ায় এটি একটি সহজ সিনেমা ছিল না। প্রথম দিকে কেউ ছবিটির মিউজিক স্বত্ব কিনতে প্রস্তুত ছিল না। আমি ভূষণ কুমারকে (টি-সিরিজ) অনুরোধ করেছিলাম এটি অধিগ্রহণ করার জন্য। "আপনি সবচেয়ে সুখী ব্যক্তি হবেন৷ আমি আপনাকে নিশ্চিত করছি এটি বছরের সবচেয়ে বড় হিট হবে!" আমি বললাম। ভূষণ বলেছিলেন, "যদি এটি সত্য প্রমাণিত হয়, আমি আপনাকে মেকার যা দেবে তা ছাড়া আমি আপনাকে বোনাস দেব।" সঙ্গীত ইতিহাস সৃষ্টি করেছে। ভূষণ তার প্রতিশ্রুতি পূরণ করেছে। তেরে নাম-এর সময় সালমান খানের হার্টব্রেক ছিল বলে জানা গেছে। আমার ধারণা সে কারণেই তিনি এই বিষয়টি গ্রহণ করলেন। সে অনুভব করল এটা তার নিজের গল্প। তিনি যখনই কিয়ন কিসি কো ওয়াফা কে বাদল ওয়াফা না মিল্টি শুনতেন... তিনি কাঁদতেন। তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি তার জন্য লেখা হয়েছে। সেটে যাওয়ার আগে তিনি গানটি বাজাতেন। তারপর তিনি একটি মেজাজ, একটি ট্রান্স এবং শ্যুট করতেন। ধুম মাচালে (ধুম, 2004) মেকার আদিত্য চোপড়া বললেন অ্যাকশন ধুম আমার জন্য একটি চ্যালেঞ্জিং অ্যাসাইনমেন্ট হবে কারণ আমি মূলত রোমান্টিক গান লিখতাম। তিনি বলেছিলেন যে আমি যদি তাকে এই ছবির জন্য হিট গান দিতে পারি কিন্তু তিনি আমার প্রতিভা স্বীকার করবেন। আমি যখন বর্ণনার জন্য আদিত্যের অফিসে গিয়েছিলাম, আমি সেখানে সঙ্গীত পরিচালক প্রীতমকে দেখেছিলাম। তিনি বলেছিলেন যে আদি তার সুর করা একটি সুর পছন্দ করেননি যদিও তিনি এটি পছন্দ করেছিলেন। সে আমাকে কথাটা শুনে আদিকে বোঝাতে বলল। তারা সুর বাজিয়েছে এবং আমি এটি পছন্দ করেছি। আমি আদিকে সেটা জানিয়ে দিলাম। শুরুর লাইনে 'লায়লা' শব্দটি ছিল, যা আদিকে সেকেলে মনে হয়েছে। আমি লাইনগুলি পুনরায় করার জন্য একটি দিন চেয়েছিলাম। আমি 'ধুম মাচালে' শব্দটি জুড়ে দিয়েছিলাম সিনেমা নির্মাতারা একটি 'টাইটেল' গানের মতো। আমি মুখদা শেষ করে প্রীতমের সাথে শেয়ার করলাম, যে পরের দিন আদির জন্য গুনগুন করেছিল। শুনেই উজ্জীবিত হয়ে ওঠেন তিনি। এভাবেই যশ রাজ ফিল্মসের সঙ্গে আমার যাত্রা শুরু হয়। ধুম মাচালে গানটি প্রতিটি ধুম সিক্যুয়েল, প্রতিটি প্রজন্মের অংশ।
চার বাজ গে (F.A.L.T.U., 2011) তরুণ সুরকার শচীন সংঘভি এবং জিগার সারাইয়া একটি প্রতিশ্রুতিশীল দল তৈরি করেছিলেন। প্রীতমের সঙ্গে কাজ করার সময় আমি তা অনুভব করেছি। আমি তাদের কিছু সুর তৈরি করতে বলেছি, যা আমরা মেকারদের জন্য বাজাতে পারি। আমি পরিচালক রেমো ডি’সুজা এবং মেকার বাশু ভগনানিজিকে অনুরোধ করেছিলাম যে তারা তাদের আসন্ন প্রজেক্ট F.A.L.T.U-এর জন্য নতুন মিউজিক কম্পোজারদের শোনান। প্রথম বৈঠকেই শচীন-জিগার তিনটি গান গেয়েছেন, যার মধ্যে ফুলি ফালতু…আলতু জালাল্টু এবং চার বাজ গে লেকিন পার্টি আভি বাকি হ্যায়। সেই দিন শাহরুখের ওম শান্তি ওম (2007) এর 'ছবি আভি বাকি হ্যায় মেরে দোস্ত' সংলাপটি হিট হয়েছিল। তাই আমি এটাকে ‘পার্টি আভি বাকি হ্যায়’-এ মানিয়ে নিয়েছি! অ্যালবামটি রোমান্টিক ট্র্যাক (লে জা তু মুঝে) এবং অনুপ্রেরণামূলক আওয়াজ সহ একটি ভাল মিশ্রণ অফার করে। এটা আমার বহুমুখিতা প্রতিষ্ঠিত. লোকেরা মন্তব্য করেছিল যে আমি সময়ের সাথে সাথে পরিবর্তন করছি কারণ আমি পার্টি নম্বর লিখতে নিয়েছিলাম। অনস্বীকার্য, একজন শিল্পীকে এগিয়ে যাওয়ার জন্য মানিয়ে নিতে হয়।
