বিনোদন জগতে এক্সক্লুসিভ — এসএস রাজামৌলি ভারতীয় সিনেমাকে বিশ্ব মানচিত্রে রাখুন — পেড্ডি রঙিন আন্দ্রেয়াস ব্রুয়েকল নিয়ে এখন বেশ আলোচনা। সিনেমাওয়ালায় আমরা খবরটা নিজস্ব ভাষায় সাজিয়ে তুলেছি।
মানুষ যখন সিনেমা নির্মাণের কথা ভাবে, তারা প্রায়ই অভিনেতা, পরিচালক এবং এমনকি সিনেমাটোগ্রাফারদের কথাও ভাবে।
কিন্তু প্রতিটি সিনেমাও পর্দার আড়ালে কাজ করা শত শত শিল্পী দ্বারা আকৃতি ধারণ করে, যাদের অনেকের কথা শ্রোতারা খুব কমই শুনেন।
এরকম একটি নৈপুণ্য হল কালার গ্রেডিং, একটি প্রক্রিয়া যা একটি ফিল্মকে তার ভিজ্যুয়াল পরিচয় দেয় এবং প্রতিটি ফ্রেমকে নিরবচ্ছিন্ন দেখায় তা নিশ্চিত করে৷ আমাদের চলমান প্রচেষ্টার জন্য পাঠকদের অনেকগুলি বিভাগের কাছাকাছি আনার জন্য যা সিনেমা তৈরি করে, আমরা আন্দ্রেয়াস ব্রুয়েকলের সাথে কথা বলেছি, জার্মান বংশোদ্ভূত সিনিয়র রঙবিদ যিনি ভারত এবং আন্তর্জাতিকভাবে প্রশংসিত প্রকল্পগুলিতে কাজ করলেন৷।
সেক্রেড গেমস, দিল্লি ক্রাইম, পাতাল লোক, জেলর এবং পেডি সহ কৃতিত্বের সাথে, আন্দ্রেয়াস এখন অন্নপূর্ণা স্টুডিওতে এর প্রধান কালার হিসাবে যোগদান করলেন এবং বর্তমানে এস এস রাজামৌলির বারাণসী সহ ভারতীয় সিনেমার সবচেয়ে বড় আসন্ন কিছু ছবিতে কাজ করছেন৷ এই কথোপকথনে, আন্দ্রেয়াস আমাদের পেড্ডির পর্দার আড়ালে নিয়ে যায়, ব্যাখ্যা করে যে কীভাবে একটি বিশ্ব সিনেমাের আকৃতি ঘটছে৷ পোস্ট-প্রোডাকশন, এবং কেন "পোস্টে এটি ঠিক করা" যতটা সহজ মনে হয় ততটা সহজ নয়। উদ্ধৃতি: যারা সিনেমা নির্মাণের প্রযুক্তিগততার সাথে অপরিচিত তাদের জন্য, একজন রঙিন ঠিক কী করে? আমরা সিনেমা নির্মাণের চূড়ান্ত পর্যায়ে, পোস্ট-প্রোডাকশনে আসি।
একবার সম্পাদনা লক হয়ে গেলে, এটি মূলত সাউন্ড টিম এবং আমরা।
আমাদের মূল কাজগুলির মধ্যে একটি হল ফুটেজ সারিবদ্ধ করা।
একটি দৃশ্য হয়তো দুই মাস ধরে সম্পূর্ণ ভিন্ন আবহাওয়ায় শ্যুট করা হয়েছে, যেমনটি পেড্ডির ক্ষেত্রে হয়েছিল, কিন্তু আমাকে এটি এমনভাবে দেখাতে হবে যেন এটি পাঁচ মিনিটের মধ্যে চিত্রায়িত হয়েছে।
আমি প্রতিটি শটে ভারসাম্য বজায় রাখছি এবং ফিল্মের ভিজ্যুয়াল পরিচয় তৈরি করতে সাহায্য করছি।
ফটোগ্রাফির পরিচালক যা ধারণ করলেন তা আমি বাড়িয়ে দিচ্ছি।
আরও যা জানা গেল
আমি ফ্রেমের মধ্যে গুরুত্বপূর্ণ জিনিসগুলি নিয়ে কাজ করছি, এবং আমি সেগুলিকে অন্ধকার করতে লুকিয়ে রাখি যা গুরুত্বপূর্ণ নয়৷।
এটি মূলত একজন রঙ্গশিল্পীর প্রধান কাজ। আপনার দৃষ্টিকোণ থেকে সহযোগিতা কেমন দেখায়? প্রতিটি প্রকল্প আলাদা।
কখনও কখনও আমি স্ক্রিপ্ট মঞ্চের প্রথম দিকে জড়িত।
আমি দুবাইয়ের একটি প্রযোজনা সংস্থার ভিজ্যুয়াল ডিরেক্টর ছিলাম, যেখানে আমি খুব তাড়াতাড়ি প্রজেক্টে যোগ দিতাম।
সাধারণত, একটি প্রজেক্ট লক হয়ে গেলে একজন সিনেমাটোগ্রাফার আমার কাছে আসেন এবং আমরা ধারণা বিনিময় শুরু করি। আমরা ক্যামেরার পছন্দ, ভিজ্যুয়াল রেফারেন্স এবং ফিল্মটির সামগ্রিক চেহারা নিয়ে আলোচনা করি।
প্রায়শই, আমি মুড বোর্ড তৈরি করতে সাহায্য করি যাতে পরিচালক কল্পনা করতে পারেন যে ছবিটি শেষ পর্যন্ত কেমন হবে।
অন্যান্য প্রকল্পগুলিতে, আমি অনেক পরে যোগদান করি, তারা ইতিমধ্যে এক বা দুই বছর ধরে শুটিং করার পরে।
একজন রঙবিদ হিসেবে, আমি প্রায় যেকোনো পর্যায়ে পা রাখতে পারি৷ পেডিতে আপনার যাত্রা সম্পর্কে আমাদের বলুন৷ আমার প্রধান কথোপকথন ছিল ফটোগ্রাফির পরিচালক, রত্নভেলু বা র্যান্ডির সঙ্গে৷।
আমরা তার আগের ছবিতে একসঙ্গে কাজ করতে চেয়েছিলাম, কিন্তু আমি তখনও মুম্বাইতে ছিলাম এবং অন্নপূর্ণা স্টুডিওতে আসতে পারিনি।
এক্সক্লুসিভ — এসএস রাজামৌলি ভারতীয় সিনেমাকে বিশ্ব মানচিত্রে রাখুন — পেড্ডি রঙিন আন্দ্রেয়াস ব্রুয়েকল — নিয়ে দর্শক ও ফ্যানদের মধ্যে উত্সাহ তৈরি হয়েছে। ভবিষ্যতে নতুন তথ্য এলে আমরা আপডেট জানাবো।
