জাস (বরুণ ধাওয়ান) একজন সুখী বিবাহিত পুরুষ যার তার স্ত্রী বানির (মৃণাল ঠাকুর) সাথে সম্পর্ক অশান্ত জলে পরিণত হয় যখন বিরোধপূর্ণ অগ্রাধিকার তাদের আলাদা করতে শুরু করে। প্রবেশ করুন প্রীত (পূজা হেগড়ে), অন্য একজন মহিলা যিনি বিষয়টিকে আরও জটিল করে তোলে। এর পরে যা হল ভুল বোঝাবুঝি, ভুল পরিচয়, লুকানো সম্পর্ক, জাল আত্মীয়, অপ্রত্যাশিত গর্ভধারণ এবং ক্রমবর্ধমান আপত্তিকর প্রকাশের ক্যাসকেড। ডেভিড ধাওয়ানের নিজের সাজন চলে সাসুরাল (1996) দ্বারা অনুপ্রাণিত, ফিল্মটি উভয় মহিলাকে গর্ভবতী করে এবং তারপর একটির পর একটি অযৌক্তিক জটিলতা তৈরি করে সূত্র আপডেট করে যতক্ষণ না আখ্যানটি এমন একটি চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছায় যেখানে প্রায় প্রতিটি মহিলা চরিত্র প্রত্যাশা করছে বলে মনে হয়। এখানে সূক্ষ্মতার কোনো প্রয়াস নেই। কিংবা কার্যধারাকে বাস্কিন্তু ভিত্তি করার কোনো ইচ্ছা নেই। এটি খাঁটি, অবাধ প্রহসন৷ হ্যায় জওয়ানি তো ইশক হোনা হ্যায় সম্পর্কে সবচেয়ে আকর্ষণীয় বিষয় এটির প্লট নয় বরং এটি কী উপস্থাপন করে৷ ডেভিড ধাওয়ানের চূড়ান্ত পরিচালনার উদ্যোগটি সেই যুগের একটি টাইম ক্যাপসুলের মতো মনে হয় যখন তিনি এবং গোবিন্দ উচ্চস্বরে, রঙিন, বিশৃঙ্খল এবং গর্বিতভাবে অর্থহীন কমেডি দিয়ে বক্স অফিসে রাজত্ব করেছিলেন। কুলি নং 1, হিরো নং-এ বড় হওয়া মানুষ জন্য 1, বাদে মিয়াঁ ছোট মিয়াঁ এবং সাজন চলে শসুরাল, এই ছবিটি নিমিষেই পরিচিত মনে হবে। প্রশ্ন হল সমসাময়িক শ্রোতাদের এখনও এই কৌতুক শৈলীর জন্য ক্ষুধা আছে কিনা। তিনি এটা প্রসারিত. প্রতিটি চরিত্র বিভ্রান্তি তৈরি করতে বিদ্যমান। প্রতিটি দৃশ্য একটি ভুল বোঝাবুঝি চারপাশে ইঞ্জিনিয়ার করা হয়. যুক্তি দরজায় পরিত্যক্ত এবং চলমান সময় জুড়ে অনুপস্থিত থাকে। আশ্চর্যজনকভাবে, কিছু গ্যাগ কাজ করে। জ্যাসের অতীতের তদন্তের সাথে জড়িত অংশগুলি তার বর্তমান দুর্দশার সমাধান করার জন্য সত্যিকারের মজাদার। চিত্রনাট্যটি মাঝে মাঝে এমন ছন্দ খুঁজে পায় যা ডেভিড ধাওয়ানের সেরা কমেডিকে এত বিনোদনমূলক করে তুলেছে। রাজপাল যাদব এবং জনি লিভার, তাদের সংক্ষিপ্ত উপস্থিতিতে, অত্যন্ত প্রয়োজনীয় কমিক শক্তির ইনজেক্ট করে এবং মানুষ মনে করিয়ে দেয় কেন তারা এমন নির্ভরযোগ্য অভিনয়শিল্পী থেকে যায়৷ সিনেমাটা সত্যিই মৌনি রায়ের ট্র্যাকের সাথে পাগলামিকে আলিঙ্গন করে৷ একজন বার ড্যান্সার হওয়া সত্ত্বেও তিনি বরুণ ধাওয়ানের মা হওয়ার ভান করছেন যার রঙিন অতীত একটি ভিনটেজ নিরূপা রায় সিনেমাের যোগ্য একটি মেলোড্রামাটিক সোব গল্পে রূপান্তরিত হয়েছে। এটি সম্ভবত সমগ্র আখ্যানের সবচেয়ে আপত্তিকর সাবপ্লট এবং তবুও এটি তার সবচেয়ে মজার একটি হয়ে ওঠে। এমনকি গোবিন্দ যুগেও, এই ধরনের অযৌক্তিকতা বিরল ছিল। তারপরে মণীশ পলের চরিত্রটি সমকামী হওয়ার ভান করে। যে লোকেরা তাকে বছরের পর বছর ধরে চেনেন তারা এই রূপান্তরটিকে সহজেই গ্রহণ করেন তারা চরমভাবে কিশোর। বেশিরভাগ হাস্যরস এই তরঙ্গদৈর্ঘ্যের উপর কাজ করে। কেউ হাসবে নাকি কাদবে সেটা অনেকাংশে নির্ভর করবে পুরনো স্কুল বলিউড কমেডির জন্য একজনের সহনশীলতার ওপর। সহায়ক চরিত্রগুলো পাগলামি বাড়ায়। চাঙ্কি পান্ডে একজন ডাক্তারের ভূমিকায় অভিনয় করছেন যিনি তার স্ত্রীর পিছনে একজন নার্সের সাথে সম্পর্ক চালিয়ে যাচ্ছেন। জিমি শেরগিল একজন অস্পষ্টভাবে গ্যাংস্টারের মতো বড় ভাই হিসেবে আবির্ভূত হন যিনি অপ্রত্যাশিতভাবে মৌনি রায়ের জন্য পড়ে যান। রাজেশ কুমারের হেনম্যান তার নিজের রোমান্টিক আকাঙ্খা বিকাশ করে। প্রতিটি সাবপ্লট অন্য প্রতিটি সাবপ্লটের সাথে সংঘর্ষে লিপ্ত হয় যতক্ষণ না ফিল্মটি একটি কমিক ট্র্যাফিক পাইল-আপের মতো হয়। রাকেশ বেদী তার নিজস্ব এজেন্ডা নিয়ে একজন ধূর্ত কিন্তু সদয় হূদয়ের হাসপাতালের পরিচর্যাকারী হিসাবে উঠে এসেছেন৷ বরুণ ধাওয়ান নিজেকে সম্পূর্ণ হৃদয় দিয়ে উপাদানের মধ্যে ফেলে দেন৷ তিনি প্রশংসনীয় দৃঢ়তার সাথে নাচছেন, ডেডপ্যান্স করেন, আবেগপ্রবণ হন এবং নিজেকে ছুঁড়ে ফেলেন প্রতিটি ধরণের গ্যাগ। যাইহোক, গোবিন্দের সাথে তুলনা অনিবার্য এবং দুর্ভাগ্যবশত সবসময় অনুকূল হয় না। গোবিন্দের একটি স্বাভাবিক স্বাচ্ছন্দ্য এবং স্বতঃস্ফূর্ততা ছিল যা এমনকি সবচেয়ে হাস্যকর পরিস্থিতিকেও উন্নীত করে। বরুণ কঠোর পরিশ্রম করে এবং সারাজীবন পছন্দের রয়ে যায় কিন্তু সে কখনোই সেই অনায়াসে গুণমান অর্জন করতে পারে না। মৃণাল ঠাকুর এবং পূজা হেগডেকে চটকদার দেখায় এবং স্ক্রিপ্টের জন্য যা প্রয়োজন তা করেন কিন্তু কোনো ভূমিকাই বর্ণনায় এর কার্যকরী উদ্দেশ্যের বাইরে বিকশিত হয় না। তারা সিনেমাের বেশির ভাগ সময় তাদের গাড়ি চালানোর পরিবর্তে ঘটনার প্রতিক্রিয়ায় ব্যয় করে। উভয় অভিনেত্রীর অন্বেষণ করার জন্য খুব কম পদার্থ নেই। সমর্থক কাস্টের মধ্যে, মৌনি রায় সারপ্রাইজ প্যাকেজ হিসাবে আবির্ভূত হয়েছে কারণ তার চরিত্রটি খুব আনন্দদায়ক উদ্ভট। জিমি শেরগিল এবং চাঙ্কি পান্ডে মনে হচ্ছে তারা ঠিক কোন ধরনের সিনেমাে আছেন এবং উন্মাদনায় খেলার জন্য অবদান রেখেছেন। সঙ্গীত হল আরেকটি ক্ষেত্র যেখানে সিনেমাটা প্রভাবিত হয়। পুনঃনির্মিত গানগুলি ছাড়াও যেগুলি নস্টালজিয়াকে ব্যাপকভাবে ব্যাঙ্ক করে, মূল সাউন্ডট্র্যাকটি সামান্য ছাপ ফেলে। নতুন ট্র্যাকগুলির কোনওটিই ক্লাসিক ডেভিড ধাওয়ান বিনোদনকারীদের সাথে যুক্ত সংক্রামক গুণের অধিকারী নয়৷ শেষ পর্যন্ত, হ্যায় জাওয়ানি তো ইশক হোনা হ্যায় একজন সিনেমা নির্মাতার কাছ থেকে বিদায়ী চিঠি হিসাবে কাজ করে যিনি একবার মূলধারার হিন্দি কমেডিকে সংজ্ঞায়িত করেছিলেন৷ এটি উচ্চস্বরে, অত্যধিক, অযৌক্তিক, জায়গায় রাজনৈতিকভাবে ভুল এবং এর মূর্খতার জন্য সম্পূর্ণরূপে লজ্জাহীন। কেউ কেউ এটিকে ক্লান্তিকর মনে করবে, অন্যরা জটিল বিনোদনের প্রতি তার প্রতিশ্রুতিকে পছন্দ করতে পারে৷ ডেভিড ধাওয়ানের সোয়ানসং হিসাবে, এটি একটি সিনেমাটিক যুগের অনুস্মারক হিসাবে কাজ করে যখন হাসি প্রায়শই চতুরতার পরিবর্তে বিশৃঙ্খলা এবং অযৌক্তিকতা থেকে আসে৷ আজকের প্রজন্ম 1990 এর দশকে মানুষ মতো কমেডির এই ওভার-দ্য-টপ ব্র্যান্ডকে গ্রহণ করবে কিনা তা অনিশ্চিত রয়ে গেছে। কিন্তু অস্বীকার করার উপায় নেই যে ধাওয়ান সেই সূত্রে সত্য থাকার মঞ্চ থেকে বেরিয়ে আসেন যা তাকে বলিউডের অন্যতম সফল কমেডি পরিচালক করে তোলে।
দাবিত্যাগ: পর্যালোচনা এবং ট্রোলয় প্রকাশিত মতামত লেখকের ব্যক্তিগত এবং নিরপেক্ষ মতামত। তারা মানুষ পছন্দকে প্রভাবিত বা নিরুৎসাহিত করতে চায় না এবং সামগ্রিকভাবে তাদের মতামতকে উপস্থাপন করে না।
আলফা মুভি রিভিউ: আলিয়া ভাট এবং শর্বরী দেখতে গুড কিকিং বাট।
বেবি ডু ডাই ডু রিভিউ - কিলার ক্রিয়েটিভিটি মিশ্রিত ডার্ক হিউমার।
সাতলুজ মুভি রিভিউ: সাহস ও বিবেকের ধ্বংসাত্মক ক্রনিকল।
দ্য জঙ্গল রিভিউতে স্বাগতম - ক্রেজি ম্যাডক্যাপ কমেডি যেটা আর ধরে না।
