বিনোদন জগতে হাউস অফ হররস — যেভাবে রামসে ব্রাদার্স ভারতে হরর ফিল্মগুলিকে জনপ্রিয় করেছে৷ নিয়ে এখন বেশ আলোচনা। সিনেমাওয়ালায় আমরা খবরটা নিজস্ব ভাষায় সাজিয়ে তুলেছি।
হিন্দি সিনেমায় ভয়াবহতা এখনও এমন একটি পরিবারের বিরুদ্ধে পরিমাপ করার একটি কারণ রয়েছে যার নামে একটি ব্লকবাস্টার বাজেট ছিল না।
জনপ্রিয় বিশ্বাসের বিপরীতে, রামসে মনিকার কেবলমাত্র একক সিনেমা নির্মাতার চেয়েও বেশি ছিল, আসলে এটি ছিল সাত ভাইয়ের উত্তরাধিকার।
গাঙ্গু, তুলসী, অর্জুন, শ্যাম, কিরণ এবং কেশু সহ কুমার রামসে, যিনি নিজের একটি রেডিট থ্রেড পাওয়ার যোগ্য।
"ইন্ডি" একটি বিপণন বিভাগ হওয়ার অনেক আগে, একটি বাস্তুচ্যুত সিন্ধি ব্যবসায়ী পরিবারের এই সাত ভাই নামহীন অভিনেতাদের ভর্তি এসটি বাসগুলি মহাবালেশ্বরের সরকারি গেস্টহাউসে চালাচ্ছিলেন, আসল কবরস্থানে শুটিং করছিলেন কারণ তারা নকল নির্মাণের সামর্থ্য ছিল না, এবং প্রায় দুর্ঘটনাবশত আবিষ্কার করে, একমাত্র গৃহপালিত হরর ফ্যাক্টরি নেই। বলিউডের কোনো স্টার ফ্যাক্টরি নেই। গল্প কোন দানব দিয়ে শুরু হয় না।
রামসে, পরিবারের সবাই স্নেহের সাথে দাদা নামে পরিচিত, দেশভাগের আগে পরিবারকে বোম্বেতে চলে যেতে বাধ্য করার আগে করাচিতে একটি ইলেকট্রনিক্স ব্যবসা চালাতেন।
হরর ছবিতে প্রবেশ করার আগে তিনি দুবার ফিল্ম প্রোডাকশনে তার হাত চেষ্টা করেছিলেন।
এটি শুরু হয়েছিল 1954 সালের ভগত সিং-এর উপর একটি সিনেমা দিয়ে, যাকে বলা হয় শহীদ-ই-আজম ভগৎ সিং, মনোজ কুমার এই বিষয়কে ফ্যাশনেবল করার কয়েক বছর আগে তৈরি করেছিলেন এবং পৃথ্বীরাজ কাপুর অভিনয় করা একজন বিপর্যস্ত বাবা, এক নানী মুন্নি লাডকি থি (1970) নিয়ে একটি সিনেমা।
যখন তিনি তৃতীয় এবং চূড়ান্ত প্রচেষ্টার জন্য সবুজ আলোকিত করেছিলেন, তখন দাদা তার ছেলেদের বলেছিলেন যে এই নতুন ছবিতে কাজ করতে হবে, বা এটাই।
সাত ভাইয়ের জন্য ধন্যবাদ, সেই তৃতীয় প্রচেষ্টা, 1972-এর দো গাজ জমিন কে নেচে, পরবর্তী সমস্ত কিছুর নীলনকশা হয়ে ওঠে।
আরও যা জানা গেল
কোনও বড় তারকা নেই, একটি সাদা-কালো শ্যুট, একটি বাজেট এতটাই আঁটসাঁট করে যে ভাইরা তাদের বাবার বাড়ির কাজের মতো একটি সিনেমাটোগ্রাফি পাঠ্যপুস্তক পড়ে কাজের জন্য নিজেদেরকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিল।
এটি একটি জুতার ব্যয়ে প্রায় 50 লাখ রুপি লাভ করেছে, এমন একটি সংখ্যা যা শিল্পের কোনো বংশ নেই এমন সাত ভাইকে রাতারাতি একটি কার্যকরী প্রোডাকশন হাউসে পরিণত করেছে। সিনেমা নির্মাতা শ্রীরাম রাঘবনের জন্য, রামসেস সঠিক সময়ে এসেছিলেন। “70 এর দশকের শেষের দিকে, এক ধরণের শূন্যতা পূরণের অপেক্ষায় ছিল।
হ্যাঁ, নাগিন (1976) এবং জানি দুশমন (1979) ছিল, কিন্তু সেগুলি ছিল মসলা ছবি, প্রায়শই মাল্টি-স্টারার ছিল সবকিছুর সাথে।
রামসেস ছিলেন বিশুদ্ধ হরর সিনেমাের পথপ্রদর্শক।” তাদের সিনেমাগুলি এমন কিছু নিয়ে এসেছিল যা হিন্দি সিনেমা সেই সময়ে খুব কমই দেখেছিল।
রামসেস হিন্দি সিনেমায় এটি চালু করেছিলেন।
মূলধারার শিল্প যখন 70 এবং 80 এর দশকে প্যারিসের সময়সূচী এবং মাল্টি-স্টারার মার্কিগুলিকে অনুসরণ করেছিল, তখন রামসেস তাদের সম্পূর্ণ নান্দনিকতাকে সীমাবদ্ধতার চারপাশে তৈরি করেছিল।
পরিবারের সদস্যরা তাদের মধ্যে সিনেমাটোগ্রাফি, পরিচালনা, সম্পাদনা, শব্দ এবং প্রযোজনা পরিচালনা করেন।
পোশাক এবং মেকআপ ঘরের মধ্যে করা হয়েছিল এবং অজানা অভিনেতা, তাদের মধ্যে বেশ কয়েকজন সম্পূর্ণরূপে অ-অভিনেতা, ফ্রেমটি পূরণ করেছিলেন।
মহাবালেশ্বর, প্রকৃত ঔপনিবেশিক যুগের বাংলো, খ্রিস্টান ও মুসলিম সমাধিক্ষেত্র সহ একটি হিল স্টেশন, একে অপরের এক কিলোমিটারের মধ্যে, এবং এমন পরিবেশ যেখানে কোনও শিল্প বিভাগ তাদের বাজেটে জাল করতে পারে না, একটি বাস্তবিক ব্যাকলট হয়ে উঠেছে।
হাউস অফ হররস — যেভাবে রামসে ব্রাদার্স ভারতে হরর ফিল্মগুলিকে জনপ্রিয় করেছে৷ — নিয়ে দর্শক ও ফ্যানদের মধ্যে উত্সাহ তৈরি হয়েছে। ভবিষ্যতে নতুন তথ্য এলে আমরা আপডেট জানাবো।
