মেমোরিয়ামে — নানা পাটেকরের সবচেয়ে আইকনিক ডায়লগ।

বিনোদন জগতে মেমোরিয়ামে — নানা পাটেকরের সবচেয়ে আইকনিক ডায়লগ নিয়ে এখন বেশ আলোচনা। সিনেমাওয়ালায় আমরা খবরটা নিজস্ব ভাষায় সাজিয়ে তুলেছি।

There are actors who say their lines, and then there was Nana Patekar, who seemed to interrogate every word before he let it leave his mouth, as though daring the audience to look away first।

আজ, 75 বছর বয়সে, গোয়ায় হৃদযন্ত্রের ক্রিয়া বন্ধ হয়ে তার মৃত্যুর খবর ভারতীয় সিনেমাকে শোকের মধ্যে ফেলে দিয়েছে।

প্রধানমন্ত্রীর কার্যালয়, ক্রিকেটার, তার সহ-অভিনেতা এবং সর্বস্তরের মানুষের কাছ থেকে শ্রদ্ধা নিবেদন করা হচ্ছে।

But Patekar’s real eulogy was written decades ago, one furious monologue at a time।

Here are the dialogues that made him immortal.In This Article “Ek machhar saala aadmi ko hijda bana deta hai.”“Maratha maarta hai, ya marta hai.”“Aa gaye meri maut ka tamasha dekhne?”“Saale apne khud ke desh mein ek sui nahin bana sakte, aur hamara desh todne ka sapna dekhte hain.”“Behtar hai tu apna iraada badal de, nahin toh main tera naksha badal dunga.”“Ek police inspector joint commissioner ke saath kya argument karega? Hum sab system ka hissa hain।

সিস্টেম সিদ্ধান্ত কারতা হ্যায়, আপন ফলো কর্তা হ্যায়।" "সুর মাঁতো সাথ দে, দিবা মানতো কথা দে, আনহামধল্যা মাতারয়ালা ফাকতা তুজা হাত দে।" "ইয়ে শরীফ লগ বহুত বদমাশ হন, শরাফত কি জুবান না সমাজে হ্যায়।" হ্যায়।”যেশবন্ত (1997)দুর্নীতিগ্রস্ত সিস্টেমের প্রতি মোহভঙ্গ একজন ক্ষুব্ধ পুলিশ ইন্সপেক্টর দ্বারা বিতরণ করা, এই লাইনটি একটি মশাকে নব্বই দশকের হিন্দি সিনেমার সবচেয়ে বিধ্বংসী রূপক হিসাবে পরিণত করেছে, এটি প্রমাণ যে এমনকি সামান্যতম বিরক্তিও একজন শক্তিশালী ব্যক্তিকে তার মর্যাদা কেড়ে নিতে পারে।

It is the dialogue most associated with Patekar’s name, quoted, memed and misquoted in equal measure, and it captures everything that made him dangerous as a performer: he could make fury sound like philosophy.“Maratha maarta hai, ya marta hai.”Tirangaa (1993)In this patriotic action drama, Patekar turned a four-word line into a battle cry that outlasted the film itself।

অলঙ্করণ থেকে ছিটকে, এটি বাইনারি, প্রায় পৌরাণিক বিশ্বদর্শনকে ধরে রাখে তার চরিত্রগুলি প্রায়শই বাস করে: কোনও মধ্যম স্থল, কোনও পশ্চাদপসরণ, শুধুমাত্র বিজয় বা মৃত্যু।

এটি তার প্রথম দিকের অ্যাকশন যুগের সবচেয়ে উদ্ধৃত লাইনগুলির মধ্যে একটি। "আ গে মেরি মৈত কা তামাশা দেখানে?" ক্রান্তিবীর (1994) ক্রান্তিবীর পাটেকরের সাথে সবচেয়ে সমার্থক সিনেমা হিসাবে রয়ে গেছে, এবং এই লাইনটি, তার চরিত্রের মৃত্যুদন্ড দেখার জন্য জড়ো হওয়া ভিড়ের দিকে নিক্ষেপ করা, এটির আবেগের মূল।

আরও যা জানা গেল

It won him the National Film Award for Best Actor, and decades later it still functions as cinema’s sharpest indictment of public apathy, the idea that society shows up only to spectate, never to intervene.“Saale apne khud ke desh mein ek sui nahin bana sakte, aur hamara desh todne ka sapna dekhte hain.”Krantiveer (1994)If one film gave Indian cinema its most-quoted patriotic monologue outside of a war drama, it was this one।

পাটেকরের ডেলিভারি, আংশিক অবমাননা, আংশিক চ্যালেঞ্জ, উত্পাদন সম্পর্কে একটি লাইনকে জাতীয় গর্ব সম্পর্কে একটি বিবৃতিতে পরিণত করেছে এবং এটি একটি বিশেষ ধরণের ধার্মিক ভারতীয় রাগের সংক্ষিপ্ত হস্তে পরিণত হয়েছে। গ্যাংস্টার থেকে রক্ষক গোলাম মোস্তফা, পাটেকর সম্পূর্ণ আন্তরিকতার সাথে অন্যান্য অভিনেতাদের মতোই হুমকি দিয়েছিলেন।

এই লাইনটি, একটি প্রস্তাব হিসাবে পরিহিত একটি সতর্কবাণী, সহিংসতাকে প্রায় যুক্তিসঙ্গত শব্দ করার জন্য তার বিশেষ প্রতিভা দেখায়, যা সর্বদা চিৎকারের চেয়ে বেশি অস্থির ছিল। “এক পুলিশ ইন্সপেক্টর যুগ্ম কমিশনার কে সাথ কেয়া তর্ক করবে?

সিস্টেম সিদ্ধান্ত করতা হ্যায়, আপুন ফলো করতা হ্যায়।” আব তক ছাপ্পান (2004) ক্রান্তিবীরের আগুনের এক দশক পরে, এনকাউন্টার বিশেষজ্ঞ সাধু আগাশে হিসাবে পাটেকর সম্পূর্ণ ভিন্ন রেজিস্টার দেখিয়েছিলেন: ক্লান্ত, পদ্ধতিগত, প্রায় পদত্যাগ করেছিলেন।

এই লাইনটি একটি ঝাঁকুনির চেয়ে কম গর্জন, যা একজন ব্যক্তির দ্বারা বিতরণ করা হয়েছে যিনি যন্ত্রের ভিতরে নিজের শক্তিহীনতার সাথে শান্তি স্থাপন করলেন এবং এটি শান্ত বিপদের জন্য তাঁর উপহারের অন্যতম সেরা উদাহরণ হিসাবে রয়ে গেছে৷ “সুর মহন্তো সাথ দে, দিবা মানতো কথা দে, আনহামধ্ল্যা মারতায়াল ফাকতা তুজা হাত দে৷” নটসম্রাট (20) মারাঠির 20-10-2000 খ্রি. তার সন্তানদের দ্বারা পরিত্যক্ত, পাটেকর সম্পূর্ণভাবে যন্ত্রণার জন্য আগ্রাসনের ব্যবসা করেছিলেন এবং এর জন্য ব্যাপক পছন্দ সহ জাতীয় সিনেমা পুরস্কারের মনোনয়ন জিতেছিলেন।

এই লাইনটি, তিনি যাদের উত্থাপন করলেন তাদের কাছ থেকে একটি অবিচলিত হাত ছাড়া আর কিছুর জন্য একটি আবেদন, সেই দুর্বলতা প্রকাশ করেছে যা সর্বদা গর্জনের নীচে বিদ্যমান ছিল এবং এটি তার ক্যারিয়ারের সবচেয়ে নিঃশব্দে ধ্বংসাত্মক মুহূর্তগুলির একটি। গিফট ফর মেনেস খুব সুন্দরভাবে কমেডিতেও অনুবাদ করা হয়েছে, এবং তার গ্যাংস্টার-উথ-এ-কোড উদয় শেঠির এই লাইনটি একটি অনুস্মারক যে তার সময় প্রহসনে যতটা তীক্ষ্ণ ছিল আদালতের নাটকে।

এটি প্রায় কথোপকথনমূলকভাবে বিতরণ করা হয়, যা একে একে একে আরও মজার এবং আরও ভয়ঙ্কর করে তোলে, একটি টোনাল ভারসাম্যমূলক কাজ খুব কম অভিনেতাই আয়ত্ত করতে পেরেছিলেন৷ যা পাটেকরকে অসাধারণ করে তুলেছিল তা কখনই তার বিতরণের পরিমাণ ছিল না, যদিও ভলিউম খুব কমই ছিল।

এটির নীচে প্রত্যয় ছিল, প্রতিটি সংলাপ এমন একটি যুক্তি যা দৃশ্যটি শুরু হওয়ার আগে তিনি ইতিমধ্যেই জিতেছিলেন।

হিন্দি এবং মারাঠি সিনেমা আজ তাদের এক উগ্র কণ্ঠস্বর হারিয়েছে।

মেমোরিয়ামে — নানা পাটেকরের সবচেয়ে আইকনিক ডায়লগ — নিয়ে দর্শক ও ফ্যানদের মধ্যে উত্সাহ তৈরি হয়েছে। ভবিষ্যতে নতুন তথ্য এলে আমরা আপডেট জানাবো।