কিংবদন্তি বাস্তব জগতে তৈরি হয় না, কিন্তু শিশুদের কাছে পুরুষদের দ্বারা বলা গল্প এবং কল্পকাহিনীতে তৈরি হয়। ইতিহাস প্রাপ্তবয়স্কদের দ্বারা একে অপরকে বলা হয়, কিন্তু কিংবদন্তি যে সংস্কৃতি জাল তৈরি হয় যখন পুরুষ এবং মহিলারা তাদের পরবর্তী প্রজন্মের কাছে সাহসী ও দয়ার গল্প তুলে ধরেন। সবাই রবিন হুডকে সেই আনন্দিত ডাকাত হিসেবে জানে যে ধনীদের কাছ থেকে চুরি করত এবং গরীবদের সাহায্য করত। তিনি শিশুদের কল্পকাহিনী এবং গল্পের বইয়ে এক ধরণের দুর্দান্ত সমতা এনেছেন, কিন্তু এটাই কি আসল গল্প? পরিচালক মাইকেল সারনোস্কির দ্য ডেথ অফ রবিন হুড, দস্যুদের একটি ভিন্ন গল্প বলে। এটা কম নিষ্পাপ এবং আরো ম্যাকব্রে. নায়কের মতো একজন এরোল ফ্লিনকে ভুলে যান, হিউ জ্যাকম্যানের রবিন একজন সত্যিকারের দানব, একজন নির্দয় হত্যাকারী। এবং তবুও এখানে কাব্যিক মুক্তি রয়েছে, একটি যাত্রা এত স্পষ্টভাবে নাটকীয় যে আপনি সংস্কার, বিবর্তন এবং অবশ্যই মুক্তির দ্বারা বিস্মিত। সার্নোস্কি, গল্পের বইয়ের সংস্করণের চেয়ে 17 শতকের ব্যালাড থেকে কাজ করছেন, এমন কিছু বোঝেন যা ডিজনি কখনও বাচ্চাদের শিখতে চায় না। পৌরাণিক কাহিনীগুলি তাদের অনুপ্রাণিত করা পুরুষদের চলে যাওয়ার পরে আরামের জন্য সম্পাদনা করা হয়। ফিল্মটির উদ্বোধনী কাজ, সমস্ত কাদা এবং টর্চলাইট এবং ম্যাসেস হাড় চূর্ণ করার জন্য, এটি আপনাকে নীচের লোকটির কাছাকাছি যাওয়ার আগে প্রতিটি আউন্স ঝাঁকুনি দূর করার জন্য বিদ্যমান। এবং সেখানেই ফিল্মের আসল উচ্চাকাঙ্ক্ষা বেঁচে থাকে, সহিংসতায় নয়, ধৈর্যের মধ্যে, এটি আপনাকে পরে জিজ্ঞাসা করে। খালাস সময় লাগে. কখনও কখনও এটি কয়েক দিনের ব্যাপার, কখনও কখনও এটি বছর হতে পারে এবং কারও জন্য এটি পুরো জীবনকাল হতে পারে। সারনোস্কি সত্যিকার অর্থে এটি বিশ্বাস করেন বলে মনে হয়, প্রাথমিক বিভাগগুলিকে প্লটের চেয়ে তপস্যার কাছাকাছি কিছু হিসাবে গঠন করে, রবিন ক্লোজ-আপে ভদ্রতা পুনরায় শিখিয়েছেন, অনাড়ম্বর দৃশ্যের মাধ্যমে দৃশ্য। হিউ জ্যাকম্যান তার শারীরিক সবকিছুই অভিনয়কে দিলেন। 57 বছর বয়সে, তিনি তার মেরুদণ্ডে রবিনের ক্লান্তি পরেন, পরিশ্রমী উপায়ে তিনি এমন একজন ব্যক্তির মতো নড়াচড়া করেন যিনি চল্লিশ বছর ধরে এমন কিছু থেকে দৌড়ে কাটিয়েছেন যা তিনি ছাড়তে পারবেন না। এটি একটি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ, ক্ষতবিক্ষত শারীরিক কর্মক্ষমতা, এবং এটি প্রায়শই সিনেমাের সেরা বিশেষ প্রভাব। কিন্তু এর একটা সীমা আছে। যেখানে জেমস ক্যাগনি, অ্যাঞ্জেলস উইথ ডার্টি ফেসেস (1938) এর চেয়ারে হাঁটছিলেন, তার পুরো মুখকে একটি প্রশ্নবোধক চিহ্নে পরিণত করতে পারে, সত্যিকারের সন্ত্রাসকে কাপুরুষতা হিসাবে ছদ্মবেশী করে, মানুষ কখনই নিশ্চিত হতে পারে না যে তারা কোনটিকে দেখছে। জ্যাকম্যানের চোখ তীব্রতায় আটকে থাকে। এমনকি তার শেষ দৃশ্যগুলিতেও, সেই কঠিন, ভুতুড়ে একদৃষ্টি এই চরিত্রটি আমাদের দেখানোর অধিকার কামিয়েছে এমন নগ্ন দুর্বলতার মধ্যে ফাটল দেয় না। আমরা বিশ্বাস করি সে কষ্ট পেয়েছে। আমরা সবসময় বিশ্বাস করি না যে তিনি এটি দ্বারা পূর্বাবস্থায় ফিরে গেছেন৷ জোডি কমার সিস্টার ব্রিগিড হিসাবে সিনেমাের সবচেয়ে নিয়ন্ত্রিত কিছু কাজ করেন, স্থিরতা খুঁজে পান যা কখনও ধার্মিকতার পরামর্শ দেয় না এবং বিল স্কারসগার্ড একজন বয়স্ক, গৃহপালিত লিটল জন হিসাবে প্রায় অচেনা৷ তাকে তার পুরানো বন্ধুর কাছে শেষ এক সহিংসতার জন্য ভিক্ষা করতে দেখে সত্যিকারের ব্যথা আছে সে জানে তাদের উভয়েরই কিছু মূল্য দিতে হবে। প্যাট স্কোলার 35 মিমি সিনেমাটোগ্রাফি হল সিনেমাের সবচেয়ে ধারাবাহিক আনন্দ: প্রথমার্ধে কুয়াশায় ভেজা প্রান্তর একজন বক্সিয়ারকে পথ দেয়, রবিন প্রাইরিতে পৌঁছানোর পর অন্তরঙ্গ ফ্রেমে, এবং ভিজ্যুয়াল ব্যাকরণ পরিবর্তন আপনাকে বলে যে চিত্রনাট্যটি ধরা পড়ার আগে গল্পের হৃদয় আসলে কোথায়। এটি সম্পূর্ণ স্বচ্ছতার সাথে এর থিমগুলি জানে, কিন্তু এটি তাদের এত দীর্ঘ বৃত্তাকার করে যে দীর্ঘ ইঙ্গিতকারী মৃত্যুর সাথে শেষ হিসাবে গণনা করা, শান্ত এবং আধ্যাত্মিক যেমন সারনোস্কি স্পষ্টভাবে এটি চেয়েছিলেন, অস্বস্তিকর বোধ করে। জ্যাকম্যানের রবিন দ্য গানফাইটার (1950)-এ গ্রেগরি পেকের জিমি রিংগোর মতোই একটি হার্ক ব্যাক। রিঙ্গোর মতো, রবিনও তার নিজের কিংবদন্তি দ্বারা কোণঠাসা একজন মানুষ, শুধুমাত্র এটিকে শুইয়ে দিতে চায়। কিন্তু যেখানে সেই ফিল্মটি তার সমাপ্তির দিকে ক্ষীণ, অবিচ্ছিন্ন উত্তেজনার সাথে চলে গেছে, সেখানে এটি একটি অস্থির হয় এবং লাভটি গ্রাভিটাসের সাথে আরও বেশি আসে কিন্তু এটি বিধ্বংসী নয়৷ যে কেউ ঠান্ডায় হাঁটছে তার জন্য একটি নোট, খোলার সহিংসতা সত্যই নৃশংস, টেকসই এবং অশ্লীল৷ এটি স্ক্যামিশ বা নস্টালজিকদের জন্য একটি সিনেমা নয়।
দাবিত্যাগ: পর্যালোচনা এবং ট্রোলয় প্রকাশিত মতামত লেখকের ব্যক্তিগত এবং নিরপেক্ষ মতামত। তারা মানুষ পছন্দকে প্রভাবিত বা নিরুৎসাহিত করতে চায় না এবং সামগ্রিকভাবে তাদের মতামতকে উপস্থাপন করে না।
